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SMAP、小泉今日子へ曲提供…作曲屋・横山剣が語る「理想のアイドル」
SMAPやキョンキョンをはじめ、数多くのアーティストに楽曲提供してきたクレイジーケンバンドの横山剣さん。“東洋一のサウンドマシーン”が明かす「作曲屋」としての矜恃とは。
今年でデビュー35周年を迎える、クレイジーケンバンドの横山剣さん。バンドでの活動と並行して、SMAPや小泉今日子さんら様々なアーティストに楽曲を提供しています。アルバム「香港的士-Hong Kong Taxi-」で提供曲をセルフカバーした剣さんに、独自のアイドル論や「作曲屋」としてのこだわりを聞きました。
SMAPはユニゾンがグッとくる
――「香港的士」では、SMAPへの提供曲「退屈な日曜日」（2005年）をセルフカバーしていますね。
元々はZAZOU（1989～91年）というバンドをやっていた頃につくった曲です。ホーンセクションの入ったジャジーな感じの曲がやりたかったのに、ZAZOUのサウンドには適合しなくて、当時は悔しい思いをした覚えがあります。CK'S（91～97年、クレイジーケンバンドの前身バンド）時代にライブではやってたんですけど、音源には入ってなかった。それがSMAPさんに、というお話をいただいて提供することになりました。
SMAPはグルービーな曲にも対応できるし、ジャジーなものやソウルっぽいものをあててもカッコイイ。しかもそれをユニゾンでやるのがグッとくるんです。まるで最初からSMAPのための曲だったかのように、違和感なく歌ってくれました。
「SMAP×SMAP」で共演した時は、カーマニアの稲垣吾郎さんとクルマの話で盛り上がりました。中居正広さんは野球マニアなので、ウチのギターの小野瀬雅生と野球の話に熱くなってましたね。木村拓哉さんはホスピタリティーがすごい。「こちらへどうぞ」って、ダンディーな方でした。
――クレイジーケンバンドの「プーナ」（98年）も、実はSMAPのためにつくった曲だったとか。
ええ。「プーナ」はSMAPを意識してつくりました。つくっているうちに「これはSMAPだ！」って。まあ、この時は楽曲提供はかなわなかったんですけど。
――SMAPバージョンの「プーナ」も聴いてみたかったです。
そうですね。絶対カッコ良くなると思います。あまりにも裏ヨコハマの歌なんで、このままの歌詞だと難しいでしょうが。
AKBもおニャン子も、食わず嫌いはもったいない
――ジェロさんに提供した「アルゼンチン逃避行」（09年）の作詞は秋元康さんです。
宇崎竜童さん作曲の「海雪」（08年）で秋元さんが書いた歌詞が好きで、ダメ元でお願いしたら、すごく気合の入った歌詞をいただきました。クレイジーケンバンドのことも好きでいてくれたみたいで、よく研究してくれて…。
秋元さんは根っこがソウルフル。AKBにしてもおニャン子クラブにしても、歌詞を見ると男の子的にグッとくる内容だったりする。イメージだけで食わず嫌いするのはもったいない、いい歌詞なんです。美空ひばりさんの「川の流れのように」（88年）なんか、素晴らしいですからね。
会うといつも湯上がりタマゴ肌でつるんとしてて（笑）。不思議な方ですよね。本当に天才だと思います。
――アイドルということでいうと、小泉今日子さんと中井貴一さんに提供した「T字路」（14年）もアルバムに収録されていますね。ドラマ「続・最後から二番目の恋」の劇中歌でした。
ドラマのストーリーから喚起されるイメージで作曲しました。小泉さんも中井さんもうまくて、何の指示もしないのに思い描いた通りに歌ってくれて。ドラマで共演した時に小泉さんにごあいさつしましたけど、キュートで綺麗でまったく年齢を感じさせませんでした。
小泉さんは、近田春夫さんとか小西康陽さんとかアーティスティックな人の作品にうまく乗るセンスのある方。そしてそれが、スタイリッシュに落ち着く。SMAPもそうですけど、そういう方に曲をつくるのはやりがいがありますね。
オールスター運動会でマッチと徒競走
――キョンキョンがデビューした80年代には、剣さんもダックテイルズ（84～88年に在籍）のメンバーとしてテレビでの芸能活動をされていました。同時代を併走するような感覚もあったのでしょうか。
併走してましたし、自分たちのアイドルという感覚もありました。昔のアイドルはお人形さんで、自分の意思を持つことも許されなかった。そんななかにあって自分の考えをしっかりと持って、新しいスタイルを築いた。そういうアイドルの先駆けだったんじゃないかな。
ダックテイルズ時代は、テレビのオールスター運動会にも出てました。グアム島に行ってやるんですよ。僕らみたいな末端の人間にもそれ相応の部屋を用意してくれて。相当な予算掛けてましたよね。
トシちゃん（田原俊彦さん）率いる「レッド・トッシーズ」と、マッチ（近藤真彦さん）の「グリーン・マッチ－ズ」、それから（シブがき隊の）「ブルー・ガッキーズ」、（ザ・グッバイの）「イエロー・グッバイ」に分かれて競い合って。僕はレッド・トッシーズ。徒競走をやって、１位がマッチ、2位が僕、3位がフックン（布川敏和さん）で4位はヒップアップの島崎俊郎さんでした（笑）。
女の子もキョンキョンはいなかったけど、森尾由美ちゃんや中森明菜ちゃん、桑田靖子ちゃん、亡くなった岡田有希子ちゃんがいましたね。
筒美京平さんや浜口庫之助さんのように
――時代を感じます。そういう「ザ・芸能界」的なものに対して、「しゃらくせえ！」みたいな思いはなかったのですか？
むしろ、ザ・芸能界と太いパイプを持っていたかったですね。僕の目的は作曲することだったので、芸能界は「お客さま」なわけです。
アイドルに曲を書きたい、というのは小学生の頃からの夢。筒美京平さんや浜口庫之助さんのようになりたい、と思ってましたから。
――どうしてもクレイジーケンバンドでのパフォーマーとしての剣さんに脚光が集まりがちですが、もともと裏方志向が強くあったわけですね。
そうですね。バンドもやりたかったけど、趣味でよかった。バンドでデビューしようという感じではなかったんです。でも、「作曲屋」を目指していた頃は全然オファーがなくて。バンドを始めたら「曲をつくってほしい」という依頼が来るようになった。結果的によかったな、と思います。
昔、作曲用のバンドをやろうと思ってメンバーを集めたこともありましたが、みんな「で、ライブはいつやるの？」って。「スタジオミュージシャンで裏方がんばろうよ」と言うんだけど、やっぱりみんなライブでキャーキャー言われたい。僕はキャーキャーなんていいから、裏でアイドルとイイ感じになりたかったんですよ（笑）。
「作曲家」ではなく「作曲屋」
――不純なことに対して、すごく純粋な思いを抱いていた（笑）。
作曲で名をなして葉山や逗子に住んで、クルーザーに乗るのがオトコの夢なんだって思ってたんですねえ。でも、結局誰も（曲を）使ってくれない。それなら自分でやるのもアリかなと。矢沢永吉さんや山下達郎さんを見ていて、そう考えるようになりました。
達郎さんはマッチの「ハイティーン・ブギ」（82年）とかKinKi Kidsの「硝子の少年」（97年）とか、名前を隠したら達郎さんとわからない曲をつくってますよね。イメージを覆すような。そういうところも面白いな、と思います。
――「作曲家」ではなく、「作曲屋」を自称するのはなぜですか。
「作曲家」だと英才教育を受けたセンセイみたいで。人から言われるのはともかく、自分で名乗るのはインチキくさい。「作曲屋」の方がストリート的でしょ。僕の始まりは、屋台の即興パフォーマンス。小5の時から露店の中古レコード屋さんで、実演販売の口上をやってましたからね。
一番偉いのは「楽曲様」。楽曲のためなら我慢でも何でもしよう、という気持ちがあります。
――剣さんが最初に憧れたアイドルは？
ピンキーとキラーズ。8歳ぐらいの頃に聴いて追っかけになって、コンサートを見に行ったり、グッズを集めたり。テレビも欠かさずチェックしてね。当時、曲にフルートが入るのは珍しかったし、すごくセンスが良かった。ブラジル音楽の要素も下地にあって、コンサートではセルジオ・メンデスの曲なんかもカバーしてました。
「アーティスト」と「アイドル」の両方を兼ね備えてましたよね。そういうグループはあまりなかった。アイドルは人をチャームする魅力が大事。ツンとした人もいれば、人なつっこい人もいますけど、ピンキラは後者かな。いまで言えばTOKIOみたいな、素直で親しみやすい感じがありました。
東方神起の曲をつくってみたい
――いま作曲してみたいアイドルは誰ですか。
いっぱいいますけど、東方神起はいいですね。R&Bっぽいヒップな曲が多いなかで、アルバムに1曲ぐらい牧歌的で親しみやすい曲があって…。その1曲をつくってみたい。
チャンミンは僕のなかで、矢沢永吉さんや西城秀樹さんに通じる龍のようなイメージなんです。もう1人のユノも踊りがすごくカッコイイし。娘が好きで見ているうちに、「何この人たち、カッコイイ～！」って自分までファンになっちゃった。コブシはR&Bで高音はX Japan。見た目もいいし、とにかく短所が一つもない。完璧過ぎるんですよ。
――クレイジーケンバンドにとって、来年は結成20周年、再来年はデビュー20周年とアニバーサリーが続きます。今後の抱負は。
誰もが口ずさめるようなヒット曲が、もう2、3曲あると楽しいかなと。キャッチーなんだけど、いざ歌うと難しい歌。森進一さんの「冬のリヴィエラ」（82年）とか達郎さんの「クリスマス・イブ」（83年）のようなね。
それから来年9月、横浜の赤レンガで記念ライブもやります。お客さんを飽きさせないように常に刺激して、何かしら賑やかしをしていきたいですね。
〈よこやま・けん〉 1960年、横浜生まれ。81年、クールスRCのボーカル兼作曲家としてデビュー。ZAZOU、CK'Sなどのバンドを経て、97年にクレイジーケンバンドを結成。作曲家としても堺正章、和田アキ子、SMAP、TOKIOなど多数のアーティストに楽曲提供している。著書に自叙伝『マイ・スタンダード』（小学館文庫）。
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